El título de este álbum nació de la necesidad de mostrar que empezaba a transitar otros caminos en la creación musical. Paralelos, alternativos, distintos, diferentes, laterales. Esto no parece ninguna novedad pues siempre me mantuve al margen de los sonidos de moda y de los géneros musicales de preferencia masiva, sin embargo, en este caso como sentía que lo que me impedía abordar nuevos experimentos sonoros era mi propio pasado musical reciente y una forma de escribir canciones que me había sido bastante fructífera, supe que debía reinventarme para encontrar nuevamente el placer en hacer música. Para reflexionar, nada mejor que encontrarse solo andando por caminos poco transitados.
WEEPING ROAD
SIDE LANE fue un proyecto que me sirvió para despojarme de la forma de escribir canciones que había establecido a partir del primer álbum de NO:ID. Creo que aprender y desaprender para luego reaprender arriesgando nuevos senderos ha sido el proceso creativo que me ha dado los resultados más personales.
FAILING BEAT
Una de las canciones en las que incorporé partes en castellano, inglés y francés, a veces el la misma estrofa: un dolor de cabeza a la hora de grabarla. El sonido que logré darle al bajo sostiene todo el resto de los arpegios que van y vienen entremezclando latigazos de guitarras que no lo parecen con distorsiones y disonancias desoladoras que espantan cualquier sonrisa.
STOP DEAD
Gracias a un cóctel de influencias tan distantes como Lou Reed de Scott Walker o Tortoise de Echo & the Bunnymen, logré una canción tan personal como un par de boxers que te acompañan en el guardarropas durante 5 ó 6 años.
MISÈRE CACHÉE
La base de esta canción se compone de tres bajos que se entrelazan hipnóticamente y crean tensiones inesperadas. El boceto de esta base lo grabé mientras vivía en Montréal, Québec, Canadá, usando una loop-station que había conseguido en Tokyo. En el prueba-error y en los intentos por aprender a usar el sincronismo de los distintos canales del aparato logré esta base completa y algunos otros arreglos que terminé usando para otras canciones de este mismo álbum.
DENSA DANZA
Recuerdo que el riff de la guitarra grave de esta canción lo empecé a tocar incansablemente en octubre de 2008 al regresar a Buenos Aires luego de haber vivido por más de 5 años en Montréal, Québec, Canadá. Es la primera canción que escribí para este proyecto y la que dio origen al sonido de este álbum en el que solo usé guitarras y bajos eléctricos, cuatro amplificadores diferentes, diversos tipos de micrófonos y cuanto efecto analógico, transistorizado o digital estuviera a mi disposición.
El haber vivido en Montréal donde muchas de las calles se dividen en “Est” y “Ouest”, me dio la idea para los subtítulos de este álbum. Siendo un disco doble, decidí que el primero se llamara SIDE LANE EST y el segundo SIDE LANE OUEST.
PERFECT DEFECT
En la época de NO:ID., escribí canciones que de alguna forma se emparentaban: “Fire” / “Water”, “Late” / “Time”, “Jesus” / “Vicious”. En aquel momento había pensado en escribir otras dos: “Perfect” / “Defect”. Me siguen pareciendo dos buenos títulos para canciones y decidí utilizarlos juntos.
En este álbum busqué crear algo cercano a la música ambient con guitarras y delays. Este tema es en el que más me acerqué a lo que buscaba.
AMARGA ESPINA
Escribí la melodía de la voz de esta canción en Montréal en 2005. Recuerdo que en ese momento estaba bastante molesto por no lograr alejarme del estilo de las canciones de SILENCE y decidí dejar de escribir música por un tiempo para encontrar el sonido con el que me interesara continuar mi trabajo. Creo que la espera valió la pena: logré crear la música ideal para un spaghetti western intergaláctico. Además, la letra me parece muy interesante...
HOLLOW BREEZE
En 2010, mientras escuchaba las cintas con el material de mis diversos proyectos para preparar su publicación, encontré la grabación de un ensayo de NO:ID. con la primera versión de esta canción. Recuerdo que para SILENCE quería grabar temas de corta duración que fueran solo un estribillo o una estrofa. Gracias a esa idea nació “Breeze”, una mini-canción que escribí en 2002. La versión que grabé para este proyecto maduró: además de una especie de estribillo, tiene dos estrofas nuevas y un sonido demoledor.
MUTANTES MELANCÓLICOS
La versión original de esta canción la escribí en 1992. Años más tarde, en 1995, la grabé para el álbum OJALÁ PUDIERA de una forma muy diferente: solo usé piano, trompeta y guitarra. En esta nueva versión están presentes algunas de las ideas que había escrito originalmente. Solo algunas.
Grabar nuevamente esta canción en 2013 fue una forma de reconciliarme con mi tumultuoso pasado musical y generar lazos entre las diferentes etapas de mi vida. Lo que más me gusta es que tanto las dos versiones que grabé en estudio como la versión que solíamos tocar en vivo en 1993 siguen pareciéndome independientes, a pesar de conservar cierto hilo conductor, y atemporales, pues creo que si las hubiera grabado en diferente orden, nada hubiera cambiado.
ASTRO CHUECO
Esta fue una de las primeras canciones que escribí en Montréal, en 2003. Trabajé bastante para despojarla del espíritu de la música que había escrito para SILENCE, predominante en sus primeras versiones. Es una canción que tiene lo que considero que hace a la excelencia de una pieza musical: soporta cualquier tipo de mutación. No te extrañes si decido transformarla nuevamente.
BOOT STUFF
Una canción creada a partir de fraseos, riffs y melodías que no encontraron su lugar en otras canciones. Un collage. A veces me suena a rock de garage à la Captain Beefheart, otras a un rock psicodélico de los años 60. Lo cierto es que es una de las canciones más raras que he escrito. Además, tiene guitarras eléctricas con un sonido único... No puedo decir que haya extraído de esas guitarras rítmicas un sonido agradable, sin embargo, me parece muy sensual y ¡me encanta!
STAGNANT TEARS
Es la tercera adaptación de la melodía que usé para las canciones “Lágrimas artificiales” y “Gotas de lágrimas artificiales”; disponibles en álbumes anteriores. Esta vez, una parte de la letra la escribí en francés. La próxima, ¿será en castellano?
DANSE IMMOBILE
Los primeros bocetos de esta canción nacieron mientras trataba de escribir arreglos para una letra que un amigo me había dado para musicalizar. Hace muchos años, cuando escribí “Fix”, ese mismo amigo me había dado otra letra con la misma intención. Nunca terminé de hacer los arreglos que me había pedido para ninguna de sus canciones. Perdón Juan Ignacio Ferreres.
ICY BLUE
Los tres arpegios que forman la base de esta canción los escribí poco tiempo después de mi regreso a Buenos Aires; mientras que una parte de la letra y la melodía del estribillo las había escrito en Montréal como parte de una canción con cierto aire tanguero que con el tiempo sentí demasiado ornamentada y con demasiada labia a la que decidí abandonar a su suerte sin remordimientos.
LIFE AHEAD
Siempre me gustaron las guitarras rítmicas de la canción “Próxima vida”, así que las grabé una vez más y les agregué algunos arreglos nuevos. Los puristas me dirían que, además de la letra y algún que otro acorde, no quedó nada de la idea original. No me importa. Le encontré un nuevo camino, una vida más allá. Una salida.
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