El título de este álbum surgió de la necesidad de que quedara claro desde el primer contacto con el potencial oyente que las canciones que allí se agrupaban no habían encontrado su lugar en los álbumes previos por los motivos más diversos. Se trata de un álbum póstumo que recopila canciones de distintos momentos del proyecto que no encontraron su lugar en los otros álbumes... En un principio había pensado llamarlo “Outsiders” pues en una sola palabra se resumía la idea que quería transmitir. Sin embargo como todos los otros álbumes de MUTANTES MELANCÓLICOS llevaban títulos en castellano preferí trabajar sobre esa misma línea y prolongar el título para enriquecerlo.
CAZADOR DE PIELES SINTÉTICAS
Para esta canción usé algunos sonidos que extraje de la película “Blade Runner”: gritos, disparos, golpes, risas... Creo que en ese momento estaba de moda el cyber-punk y este debe haber sido mi único aporte al género. Luego seguí otros rumbos.
PARA ELLAS LO PEOR
Quién sabrá la razón por la cuál elegí este nombre para esta canción. No guardo ningún recuerdo del momento en el que escribí la música pero creo que fue el fruto de mis primeras experiencias con mi vieja Roland TR-707, allá por el año 1992, pues esos ritmos quebrados solo los compuse en aquella época. La letra, puede ser que la haya escrito en el colectivo 160 mientras iba rumbo a Ciudad Universitaria. Otra canción que fue cajoneada durante años.
EMOCIONANTE HASTA LAS LÁGRIMAS
El título de esta canción hace referencia a la melodía del arreglo de guitarra que usé como introducción y como puente entre las estrofas: posee una tonalidad que la hace emotiva y desoladora al mismo tiempo.
RECUERDO UN TREN
Cuando escribí esta canción, supuse que se trataba de un blues aunque sabía que la influencia de las lecturas de Philip K. Dick me alejaban enormemente del género. ¿Qué le quedará mejor? Indutrial-blues, Cyber-blues, Future-blues, Broken-blues, Fucked-up-blues, Fake-blues, No-blues, Post-blues...
FIN DEL MUNDO
Recuerdo haber escrito parte de la letra de esta canción mientras viajaba parado en el colectivo 160 hacia Ciudad Universitaria. Me gusta el resultado que obtuve al grabar la guitarra rítmica, sin embargo, a pesar de que quedó contundente, la había soñado como una locomotora humeante que arrasara con los tímpanos del oyente.
TODO LO HAGO POR MI
La base de esta canción la compuse en la misma época que muchos de los temas que aparecieron en VOOM VOOM VA HELL LA o en LA VIDA NO LES SONRÍE, sin embargo quedó olvidada entre la pila de papeles de canciones en proceso hasta que decidí darle un formato simple y directo. Formada solo por un estribillo, anticipa algunas de las canciones cortas que más tarde incluiría en SILENCE.
Otra característica interesante de este tema es el juego de tensiones: calma / desborde, que empezaba a experimentar en la búsqueda por generar nuevos climas y sensaciones.
LA ÚLTIMA CENA
Escribí la letra de esta canción en el balcón de la casa de mi madre después de una cena de fin de año mientras miraba los fuegos artificiales. A pesar de que puede ofrecernos efectos luminosos de cierta belleza, siempre tuve sentimientos encontrados con este momento del año en el que todo el mundo intenta mostrar con euforia una felicidad desmesurada que solo le sirve para ocultar el tedio de una vida cotidiana sin pasiones ni promesas de próxima mejoría. La apariencia no es lo mío.
Quizás, inconscientemente, en esta versión haya intentado mostrar esa dualidad a la que debemos enfrentarnos: ¿muestro lo que realmente siento? o ¿trato de mostrar lo que el mundo que me rodea espera que yo sienta?
PRÓXIMA VIDA
Solamente guitarras. Una canción compuesta solo para guitarras rítmicas. Ejecutada solo por guitarras rítmicas. ¿Qué cantidad? Ni idea. Ningún solo. Ningún arpegio. Solo golpes secos y certeros a las cuerdas para producir una maraña indescifrable de capas de sonido. ¿Pedales de distorsión? No, ¿para qué? Los cruces de las diferentes tonalidades de los acordes producen leves disonancias que desestabilizan y enriquecen el sonido.
Una canción naturalmente impura para el tipo de música que estaba escribiendo allá por finales del año 1996. Anunciaba algún cambio en mi vida de compositor que no descubriría sino quince años más tarde cuando grabara SIDE LANE.
PAREN A ESA PIEL ASESINA
Con esta canción empecé a sentir que la misión de MUTANTES MELANCÓLICOS estaba llegando a su fin y que un nuevo proyecto se anunciaba. Todavía no sabía cómo sería ese proyecto pero un tiempo más tarde descubrí que muchos de los elementos en los que basaría el sonido de NO:ID. estaban ahí presentes: canción con estructura reconocible, estribillos acompañados de voces femeninas, guitarras menos filosas, ritmos menos trabados.
Alejandra Carlucci, que también cantaba en ASUSTADOS UNIDOS y que luego grabó en una buena cantidad de canciones de NO:ID., fue la única voz femenina que participó en el proyecto.
NO ME RECONOZCO
Es evidente que estaba cambiando de rumbo con la música. Estaba descubriendo otra forma de hacer las cosas. Otra forma de decir. Una forma a la que no estaba acostumbrado, que me hacía sentir extraño, diferente. A la que tenía que tomarle la mano para que me permitiera expresar lo que buscaba. Creo que esta canción anticipa de una manera embrionaria el rumbo al que quería dirigirme aunque no fuera totalmente consciente de ello. Hoy, adivino el germen de canciones como “Late” o “Rain” que escribiría varios años más tarde.
CLUB NOCTURNO
Se debe tomar a esta versión de la canción que compuse en el año 1992 como el demo de “Cabaret”, canción que reinventaría para más tarde grabarla con NO:ID. en el año 2000. La búsqueda, aquí, era recuperar el alma de una canción que nació poseída por el demonio para convertirla en un claro ejemplo de las características que debe poseer una canción perfecta.
TODO POR EL MISMO PRECIO
En esta segunda versión de la canción senté las bases del sonido que buscaba para mi futuro proyecto que hasta ese momento no sabía que se llamaría NO:ID. Con un ritmo que permite seguir la melodía del bajo chasqueando los dedos sin cesar, con un órgano vibrante que hipnotiza hasta lograr transportar al oyente hacia un estado de levitación mántrica, con la falta de protagonismo de las guitarras que se someten a la propuesta de un groove sensual que solo desborda en el momento de la aparición de un estribillo sin ningún texto memorable aunque igualmente recordable.
GOTAS DE LÁGRIMAS ARTIFICIALES
En esta canción, conservé algunos elementos de la canción “Lágrimas artificiales”, retomé otros y reinventé unos cuantos arreglos para generar nuevos pasajes sonoros y, fundamentalmente, una canción nueva.
Creo que lo que me motivó para recrear esta canción está relacionado con el texto original. Lo sentía ajeno y sin sentido. Es decir, poco relacionado con mis intereses y preocupaciones y poco relevante con la temática que generalmente abordaba en mis otros textos. En esta versión sobresale mi consabida inquietud sobre la destrucción del planeta tierra que el ser humano no ha cesado de poner en práctica desde que defiende tenazmente los avances tecnológicos como la única salida para la especie. Siempre me pregunto si en su carrera autodestructiva no ha comenzado a destruir no solo otros planetas sino también otras partes del universo.
BUENAS MUCHACHAS
Creo que en esta canción interpreté convencionalmente bien las partes de piano. Algo peligroso para un experimentador. Para colmo de males, con los otros instrumentos no hice más que arreglos para que lo acompañaran.
Creo que de los textos no escribí ni una sola palabra. Solo me limité a traducirlos de unas notas que había garabateado una amiga mía en alguno de sus cuadernos. Quizás haya suprimido algún verso o alterado su orden, pero eso, no puedo asegurarlo.
Hoy me doy cuenta de que es una canción que no me moviliza. En la que no encuentro ninguna exploración sonora de real interés. Quizás, no debería haberla incluido en ningún álbum y, por las dudas, debería haber quemado la cinta original. Ya es tarde, ya fue difundida, ya debe haber sido escuchada.
VIL HOMICIDA PSICOPÁTICO
En mi búsqueda por nuevas sonoridades, decidí traducir partes de la letra de esta canción a otras lenguas. Si mal no recuerdo, esta es la única canción de MUTANTES MELANCÓLICOS en la que usé tanto textos en castellano como textos en francés. Las partes en castellano son la única participación de Omar Scavone en la vasta discografía del grupo. Con él nos conocíamos desde el año 1990 cuando mi anterior grupo SU REAL ORDEN compartió escenario con el suyo, HOMENAJE, en un antro tugurioso del barrio de Flores que se llamaba “Sigfrido Bar”. En 1997, después de haber trabajado en la grabación del álbum de ASUSTADOS UNIDOS, le pedí que grabara la voz del vil asesino psicopático que parece hablar desde una cabina de teléfono público, escondido en algún recóndito paraje aislado de nuestra vasta tierra.
Otro punto interesante para destacar es que las partes de trompeta que se escuchan en algunos pasajes de la canción, no fueron ejecutadas por Leo Kaplan para esta versión de la canción sino para la que aparece como bonus track en OJALÁ PUDIERA. Recuperé esa grabación con la ayuda de la computadora y después de seleccionar algunas partes que me interesaban de la participación del trompetista, usé el programa Sound Edit 16 de mi antigua Macintosh Performa 475 para ejecutar esos samples en los momentos de la canción en los que quería que aparecieran, de una manera bastante primitiva, aunque finalmente efectiva.
SÓLO UNA NOCHE MÁS
En esta versión transformé una canción que había nacido como una balada psicodélica un tanto melancólica en una devastadora aplanadora.
Creo que esta fue la última sesión de grabación que hice como MUTANTES MELANCÓLICOS. Aunque hoy pienso que NO:ID. continúa con lo que había comenzado en VOOM VOOM VA HELL LA, después de grabar cinco álbumes, sentí la necesidad de cambiar de piel. Podría tomarse como una evolución, sin embargo, ¿quién puede asegurar si se evoluciona o si se logra simplemente optar por otro camino? Lo cierto es que esta compacta muralla de sonido resiste estoicamente al paso del tiempo, además de defender los preceptos que sostuve desde que concebí MUTANTES MELANCÓLICOS: romper con todo para tratar de reinventarlo.
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